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Regard de l'expert

En 1985, Daniel Buren est l’invité du festival d’Ushimado au Japon. Il est frappé par le site exceptionnel, ses îles nombreuses et verdoyantes, son relief accidenté, contrastant avec l’impressionnante jetée du XVI^e siècle, parfaitement rectiligne, de quatre cents mètres de long, qui se déploie face au port. Il propose alors deux travaux en corrélation : sur la jetée sont disposés, face à la mer, deux cents drapeaux de dix couleurs différentes, réunis par groupes de vingt et installés suivant l’ordre des couleurs de l’arc-en-ciel. Sur les collines environnantes sont placés cinq panneaux carrés de trois mètres de côté, découpés chacun par une forme géométrique simple (cercle, carré, triangle, losange), et recouverts de bandes blanches et noires sur leur face avant. Ces panneaux encadrent les drapeaux situés en contrebas. Le paysage environnant est également « encadré », ce que les japonais traduisent par « emprunter le paysage », en japonais « Sha-kkei », ce qui donne son titre à l’œuvre. Sha-kkei fait référence à la tradition des jardins japonais qui consiste à inclure un paysage lointain dans la composition du jardin. Ce terme est apparu plus intéressant à Daniel Buren que ceux d’encadrement ou de cadrage, or il s’agit bien de cela : encadrer et inclure le paysage, l’environnement, dans l’œuvre et l’œuvre dans l’environnement, sans appropriation ou domination de l’un par l’autre. Un travail qui évoque la métaphore de la fenêtre, référence récurrente de la tradition picturale, mais une fenêtre qui ne fige rien et dont les points de vue sont infinis.

Regard du pédagogue

1. Une unique ligne horizontale suffit à instaurer un espace sur un support vierge : elle sépare et identifie deux entités, le ciel et la terre. En tant qu’interface, elle n’a pas d’existence propre.
2. À Ushimado, la digue répète la ligne d’horizon. Si elle joue en écho des lointains, sa rectitude contraste avec la sinuosité des lignes côtières ou les courbures du relief. Elle marque une limite matérielle  : celle qui protège un territoire domestiqué par l’homme d’une nature potentiellement hostile. Par son intervention, l’artiste évoque l’embrun des vagues fracassées sur la digue qui laisse percevoir, dans le soleil, d’éphémères arcs-en- ciel. Au lieu d’une rupture, c’est une rencontre : l’eau mêlée à l’air vient décomposer la lumière.
3. Dans l’œuvre, le vent donne un équivalent de ces configurations fugaces : il oriente les drapeaux, fait et défait le motif.
4. Sur la colline, Daniel Buren lui oppose la fixité des cadres : le monde, tridimensionnel et sans limite, s’y offre et « fait » image. Cependant, c’est l’image sans cesse changeante d’une réalité en mouvement. Selon leurs formes, les outils de visée s’effacent ou s’affirment devant le motif qu’ils encadrent.