Questions de cinéma
- À quoi reconnaît-on un film néoréaliste ?
Le Voleur de bicyclette (1948) - Vittorio De Sica - À quoi ressemble un monde qui brûle les livres ?
Fahrenheit 451 (1966) - François Truffaut - Comment déjouer les menaces qui pèsent sur l’intime ?
Le Dernier Caravansérail (Odyssées) (2006) - Ariane Mnouchkine - Comment dire la consistance du rêve ?
Brazil (1985) - Terry Gilliam - Comment établir une continuité entre l’imaginaire et le réel ?
Boudu sauvé des eaux (1932) - Jean Renoir - Comment évoquer les émotions d’un personnage par le biais du paysage ?
Mère et fils (1997) - Alexandre Sokourov - Comment exprimer à l’écran la violence d’une pulsion ?
La Bête humaine (1938) - Jean Renoir - Comment exprimer la perte de la réalité ?
Le Locataire (1976) - Roman Polanski - Comment exprimer les affres de la création ?
Le Sang d’un poète (1930) - Jean Cocteau - Comment faire d’un modeste chasseur une légende vivante ?
Dersou Ouzala (1974) - Akira Kurosawa - Comment faire exprimer à un lieu « le secret derrière la porte » ?
Le Portrait de Dorian Gray (1945) - Albert Lewin - Comment faire une déclaration silencieuse ?
La Belle Personne (2008) - Christophe Honoré - Comment filmer des contradictions qui s’expriment ?
Les contes des quatre saisons (de 1990 à 1998) - Éric Rohmer - Comment filmer des regards qui ne voient pas ?
Madame Bovary (1990-1991) - Claude Chabrol - Comment filmer l’apprentissage du regard ?
Ivre de femmes et de peinture (2001) - Im Kwon-taek - Comment filmer l’autre côté du miroir ?
2001, l'odyssée de l'espace (1968) - Stanley Kubrick - Comment filmer le bonheur ?
Partie de campagne (réalisé en 1936, sorti en 1946, noir et blanc) - Jean Renoir - Comment filmer le pacte ?
Pactiser avec le diable - Comment filmer le « si loin, si proche » ?
Une journée particulière (1977) - Ettore Scola - Comment filmer un dangereux coup de foudre ?
La Féline (1942) - Jacques Tourneur - Comment filmer une rencontre qui n’a pas lieu ?
Mort à Venise (1971) - Luchino Visconti - Comment instaurer le spectacle dans le spectacle ?
French Cancan (1955) - Jean Renoir - Comment instaurer une tension dramatique ?
Le Havre (2011) - d’Aki Kaurismäki - Comment inviter à la contemplation de la nature ?
Le vent nous emportera (1999) - Abbas Kiarostami - Comment le cinéma parlant rend-il hommage au muet ?
Le Tambour (1979) - Volker Schlöndorff - Comment le montage alterné représente-t-il un duo et un duel ?
Les Liaisons dangereuses (1988) - Stephen Frears - Comment l’épique se met-il au service de la critique politique ?
La Planète des singes (2001) - Tim Burton - Comment l’espace exprime-t-il l’angoisse ?
Le Procès (1962) - Orson Welles - Comment mettre en scène l’isolement dans la foule ?
Le Guépard (1963) - Luchino Visconti - Comment montrer le monstre ?
King Kong (1933, noir et blanc) - Ernest Schoedsack et Merian Cooper - Comment Murnau traduit-il le mouvement intérieur ?
Faust (1926) - Friedrich Wilhem Murnau - Comment naître par la parole ?
Elephant Man (1980) - David Lynch - Comment poser la théâtralité par une couleur ?
Habemus papam (2011) - Nanni Moretti - Comment renouveler la rencontre amoureuse à l’écran ?
Val Abraham (1993) - Manoel de Oliveira - Comment signifier visuellement une croisée des chemins ?
Tess (1979) - Roman Polanski - Comment Tati opère-t-il le passage du monde ancien à la société moderne ?
Mon oncle (1958) - Jacques Tati - Comment transformer un repentir en rédemption ?
L'Enfant (2005) - Luc et Jean-Pierre Dardenne - Comment violer les lois de l’(in)hospitalité ?
Uzak (2004) - Nuri Bilge Ceylan - Et si la vie avait raison de tout ?
L'Émigrant (1917, muet) - Charlie Chaplin - Le fondu au noir sied-il au travail du deuil ?
Trois couleurs : Bleu (1993) - Krzysztof Kieslowski - Le générique a-t-il une valeur programmatique ?
Good Bye Lenin! (2002) - Wolfgang Becker - Le générique a-t-il une valeur programmatique ?
Loin du paradis (2003) - Todd Haynes - Le montage peut-il être exaltant ?
Le Cuirassé Potemkine (1925) - Sergueï Mikhaïlovitch Eisenstein - Que devient la vérité sous la fumée des bombes ?
Sous les bombes (2007) - Philippe Aractingi - Quel peut être l’emploi poétique de la surimpression ?
L’Atalante (1934) - Jean Vigo - Que raconte un père endormi ?
Le Retour (2003) - Andreï Zviaguintsev - Qu’est-ce qu’un comique de duplication ?
Certains l’aiment chaud (1959) - Billy Wilder - Qu’est-ce qu’un décor urbain maléfique ?
Batman (1989) - Tim Burton - Qu’est-ce qu’une écriture de lumière ?
La Belle et la Bête (1945) - Jean Cocteau - Qu’est-ce qu’une épopée méditative ?
Le Nouveau Monde (2006) - Terrence Malick - Qu’est-ce qu’une scène mélodramatique au cinéma ?
Tous les autres s’appellent Ali (1973) - Rainer Werner Fassbinder - Un happy end peut-il être tragique ?
Mirage de la vie (1959) - Douglas Sirk - Un tableau peut-il être une mise en abyme de la mise en scène ?
Les Nuits de la pleine lune (1984) - Éric Rohmer - Une farce peut-elle déboucher sur l’apocalypse ?
Docteur Folamour (1964) - Stanley Kubrick