Quignard
Point de vue
Stratégie narrative
On étudie dans la séquence d’ouverture la mise en place d’une stratégie dont la perspective transforme le récit sur trois plans :
- énonciation ;
- rôle de Marin Marais ;
- ordre du récit.
On analyse comment le changement de statut de la voix au montage [6] et le recours au flashback donnent au monologue l’aspect d’une remémoration et l’allure d’un procédé narratif.
Voix off
On aborde la relation entre voix et texte en confrontant premier chapitre et deuxième séquence du film.
On questionne… :
- la relation à l’image : orientation, redondance,
- le retentissement sur les personnages [7],
- la corrélation à la mise en scène,
- le cadrage du son [8],
…dans deux scènes dans lesquelles :
- la voix se superpose à la représentation de Marin Marais,
- le personnage absent ne peut être le foyer de perception.
Point de vue filmique
L’analyse de la séquence du concert [9] permet d’aborder la spécificité du point de vue au cinéma.
La distinction des informations verbales et visuelles montre que la voix n’ancre pas le point de vue dans le regard de Marin Marais. Le montage des plans et les paramètres du cadre [10] donnent à voir une autre énonciation à l’origine de l’écriture du film dont la présence se marque par la place de la caméra et les raccords de montage.
Place du spectateur
On questionne pour la définir :
- le regard subjectif qu’il est conduit à épouser ;
- l’apport émotionnel et esthétique de la musique ;
- le dispositif de tournage :
- décors naturels assurant une vraisemblance,
- fixité des plans donnant au spectateur une place d’observateur,
- recours au plan serré l’impliquant dans la diégèse,
- construction par la lumière d’atmosphères signifiantes.
L’écriture du film relève d’une narration classique : voix off essentiellement narrative, impression donnée d’une vision totale du monde représenté.