Quignard
Personnages
Configuration
On s’intéresse à la dimension référentielle des personnages dont on interroge la représentation selon une perspective :
- historique et culturelle :
- maître et disciple : fiction et document [11],
- jansénistes et courtisans ;
- intertextuelle :
- portraits des musiciens dans La Leçon de musique [12].
On met en évidence la dimension allégorique des deux musiciens, figures antithétiques de l’âge baroque.
La confrontation entre les figures du film et leurs référents romanesques montre un resserrement sur les personnages centraux mis en scène dans des relations duelles [13].
On questionne la place de chacun dans la configuration dramatique et l’incidence des suppressions sur leur représentation :
- fonction représentative du personnage de Sainte Colombe en partie occultée : dimension sociale [14], désir [15] sont gommés dans cette figure austère et sauvage ;
- installation de l’idée d’un dépérissement progressif de Madeleine dû au départ de Marais [16].
Caractérisation filmique
Elle se construit par des signifiants dont l’étude est féconde pour comprendre les choix dramatiques et esthétiques de l’adaptation :
- incarnation par l’acteur [17] : corps, voix, déplacements ;
- résonance entre personnages et décors, objets, vêtements qui en signifient l’être, l’inscrivent dans un contexte, marquent le cours du temps :
- la cabane et Versailles,
- textures et couleurs des vêtements qui tissent des réseaux d’opposition
- lieu et espace filmique : cuisine [18], chambre de Sainte Colombe, chambre de Madeleine, buanderie [19] ;
- durée des plans ;
- effets du montage en champ contrechamp [20].
Parole
L’analyse de la parole dans une séquence de dialogue [21] examine :
- dialogues du film et texte littéraire ;
- parole et représentation visuelle ;
- particularismes de lexique, de syntaxe ;
- accentuation des acteurs.