Le Yi-king
Le Yi-king est pratiqué par Xu Yi, mais pas du tout à la manière de John Cage.
Celui-ci, dans les Songbooks par exemple, cherchait des propositions aléatoires. Au contraire, dans l'œuvre de Xu Yi, le Yi-king est source de cohérence ; il est au centre d'un système propre à la compositrice.
Le Livre des Transformations, en chinois Yi-king [pinyin : Yijing], appartient aux livres les plus importants pour la civilisation chinoise. Ses origines remontent à une antiquité mythique. La consultation du livre se fait par un tirage réalisé traditionnellement avec des tiges d'achillée. Un hexagramme est ainsi construit, puis interprété. Les six traits de l'hexagramme sont soit yin, soit yang.
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64 combinaisons sont possibles, allant du tout yang au tout yin, en passant par tous les autres stades.
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Des figures représentent souvent l'association du symbole du yin et du yang aux trigrammes qui organisent les hexagrammes. |
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Xu Yi fait correspondre les 64 hexagrammes à l'ensemble des 192 quarts de ton d'un grand orchestre. Chaque note a donc un caractère yin et/ou yang.
 Graphique réalisé par Xu Yi avec l'aide de Georges Ouanounou
D.R. |
En savoir plus sur le Yi-king sur le site de l'Association française des professeurs de chinois.
http://afpc.asso.fr/
« Orient, Occident, système, Yi King... » (Windows Media, 395 ko)
Les techniques spectrales
 Gérard Grisey
D.R. |
Xu Yi a été l'une des dernières élèves de Gérard Grisey au CNSM de Paris. Des liens très forts s'étaient noués entre le maître et l'élève. Le cheminement créatif de Gérard Grisey, qui l'avait conduit vers la pensée orientale, est sans doute l'une des raisons de ce rapprochement : son chemin croisait celui, inverse, de la jeune compositrice chinoise. Mais la reconnaissance mutuelle de leur talent en est la raison la plus certaine.
Gérard Grisey avait vu en Xu Yi, dès 1995, une future compositrice d'envergure. Dans sa lettre de recommandation pour la villa Médicis il écrivait, en décembre 1995 :
À l'écoute de sa musique et particulièrement de sa dernière pièce d'orchestre, on y trouve immédiatement les rares qualités qui font l'étoffe d'un véritable compositeur : profondeur de la pensée, une gestion du temps sans failles et un langage harmonique et timbrique tout à fait hors du commun.
De plus madame Xu Yi, d'origine chinoise, a su puiser dans la philosophie taoïste non seulement une inspiration mais encore une écriture musicale aussi cohérente qu'originale.
Elle fait partie de ces rares élèves auxquels je voue une grande admiration et je suis convaincu que sa musique fera date dans le paysage musical français.
Xu Yi garde pour Gérard Grisey une profonde admiration. Elle a écrit Da Gui (1999) à sa mémoire.
« Gérard Grisey, maître et complice... » (Windows Media, 220 ko)
Quelques éléments de la composition spectrale 1
Le propos ici est juste de donner quelques clés nécessaires à la compréhension de la pièce de Xu Yi.
La composition spectrale est un mouvement esthétique né en France à la fin des années 1970. Liés à l'Itinéraire2, de jeunes compositeurs trouvent une nouvelle voie en refusant le sérialisme et la musique électroacoustique. Les noms les plus marquant de ce mouvement sont : Hugues Dufourt, Gérard Grisey, Tristan Murail. Un des éléments essentiels de cette écriture est la liaison entre les éléments musicaux et le spectre du son.
Dans Le Plein du Vide, les sections parcourent les partiels de sons fondamentaux, issus du Fa.
Exemple
Pour un Fa = 21,827 Hz, partiels 2 = 21,827 X 2 = 43,654 Hz
Liste des 40 premiers partiels de Fa
Partiels |
Fréquence |
Note |
|
Partiels |
Fréquence |
Note |
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20 |
21,827
43,654
65,481
87,308
109,135
130,962
152,789
174,616
196,443
218,27
240,097
261,924
283,751
305,578
327,405
349,232
371,059
392,886
414,713
436,54 |
Fa
Fa
Do
Fa
La
Do
Mib bas
Fa
Sol
La
Si -1/4
Do
Ré -1/4
Mib -1/4
Mi bas
Fa
Solb
Sol
Sol#
La |
|
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40 |
458,367
480,194
502,021
523,848
545,675
567,502
589,329
611,156
632,983
654,81
676,637
698,464
720,291
742,118
763,945
785,772
807,599
829,426
851,253
873,08 |
Sib -1/4
Si -1/4
Do -1/4
Do
Do +1/4
Do#
Ré -1/4
Mib -1/4
Mi -1/4
Mi
Fa -1/4
Fa
Fa +1/4
Fa#
Fa +3/4
Sol
Sol +1/4
Sol#
Sol +3/4
La |
Fa, Fa#, Lab, La, Do# seront les notes fondamentales des cinq parties de l'œuvre. Ce sont toutes des partiels de Fa, note pôle de toute l'œuvre. C'est la première note que l'on perçoit, le Do des timbales étant davantage perçu comme un « presque bruit ». De plus, ce Fa au début de l'œuvre a déjà une histoire dans le cycle « Les Rêves de Tchouang-tseu » (cf. Le dispositif instrumental et électronique).
La transcription ci-dessous est écrite une double octave plus haut.
Les trois adjectifs qui qualifient la musique de Gérard Grisey sont, selon lui3 :
- différentiel
La différence ou l'absence de différence qualifie toute perception ; nous ordonnons ainsi le perçu non en fonction d'une norme mais en l'insérant dans un réseau relationnel pour en dégager les qualités intrinsèques.
Accueillir le semblable et le différent comme base même de la composition musicale permet en effet d'éviter deux écueils : la hiérarchie et l'égalitarisme.
- liminal4
Cette musique s'applique à déployer les seuils où s'opèrent les interactions psycho-acoustiques entre les paramètres et à jouer de leurs ambiguïtés.
- transitoire
Avec une naissance, une vie et une mort, le son ressemble à un animal ; le temps est à la fois son atmosphère et son territoire. Traiter les sons hors du temps, hors de l'air qu'ils respirent reviendrait à disséquer des cadavres.
Nous verrons que ces trois qualificatifs conviennent parfaitement à l'écoute et à l'étude du Plein du Vide.
Ces techniques sont toujours chez Xu Yi à mettre au niveau qui est le leur : de simples outils qui donnent des contraintes et/ou proposent des éléments. Les choix sont en revanche toujours assumés esthétiquement par la compositrice.
Jean-Luc Idray
Écouter l'interview de Xu Yi par Bruno Letort
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